Valence-Roma/R. Au MAXXI à rome, les chefs-d’œuvre de la collection IVAM, de Rauschenberg à Muñoz

Valence-Roma/R. Au MAXXI à rome, les chefs-d'œuvre de la collection IVAM, de Rauschenberg à Muñoz

Rome – l’équivalent d’un astrolabe, le cercle de fer à partir de laquelle il sort et des portes, des couteaux, des garde-corps et autres éléments typiques de la recherche des origines de l’madrid artiste Juan Muñoz, accueille le public au MAXXI à l’aliéner l’effet d’un univers mystérieux, dont tous les objets sont tissés ensemble dans une “tempête” d’idées et de pensées.
Est cette œuvre énigmatique de 1986, intitulée Al norte de la tormenta, pour donner le titre de l’exposition, jusqu’au 8 septembre, sera l’hôte du MAXXI musée historique de chefs-d’œuvre de l’art espagnol et une collection internationale de l’IVAM, Institut Valencià d’art Modern, l’un des plus importants musées d’art contemporain de l’Espagne.
En 2020, cependant, va être le sel de la IVAM pour accueillir un focus sur la collection du musée National du XXI siècle les Arts. Organisée par Hou Hanru avec Chiara Bertini, le chemin, le cadre de l’extension de L’Horizon – le programme de la MAXXI dédié au développement d’un réseau de collaborations internationales entre les musées et autres institutions culturelles, de collections publiques et privées -, il s’ouvre avec une autre sculpture de Muñoz, sans titre (1998), dans la Collection de MAXXI, qui met l’accent sur le dialogue entre les deux institutions. Ce sourire de la figure, qui regarde l’asie, il semble que l’intention de demander une interaction avec le spectateur. Sur l’autre main est compatible avec l’une des lignes de la narration centrale dans le travail de Muñoz, que le public doit être accompagné et transporté, à travers le travail de l’artiste, dans un univers qui est illusoire et visionnaire, où l’ambigu et parfois vague est la distinction entre la réalité et la fiction.
L’utilisation de rebut d’objets assemblés dans les deux sculptures Flotteur de Tony Cragg et à l’Orange Sanguine Été Surabondance de Robert Rauschenberg évoque un imaginaire ludique et fragmentée dans le même temps, tandis que dans les peintures de l’artiste espagnol Antoni Tàpies, La ligne rouge et la Grand diptic roig i negre, la question semble évoluer à partir d’un big bang explosif.

Bruce Nauman, avec le tunnel vide, suggère un état d’infinitude vise à mettre davantage l’accent sur le processus plus que le travail fini. Theres aucune raison pour laquelle un bon homme est difficile de trouver Le Richard Tuttle s’ouvre comme une spirale vers le haut, à instiller un sens de l’émerveillement, tandis que Cristina Iglesias, avec sa grande sculpture en fer et de béton, Sans titre, et invite le public à se joindre aux travaux de trouver vous-même dans un monde onirique. Les mégots de cigarettes, soigneusement placé par Eulalia Valldosera dans les deux photographies de la série El melic del món / le nombril du monde, toutes les nations, à l’énigmatique bâtiment circulaire, fait de bois et de matériaux industriels, avec qui le portugais Pedro Cabrita Reis vous invite à aller au-delà du visuel pour arriver à une taille qui est contemplative et spirituelle.
Il y a l’artiste, puis valence Ángeles Marco avec son Escalera, des clôtures, de la mécanique, un escalier en fer tronquée qui s’élève vers quelque chose de transmettre un sentiment de vertige, et il y a la série de 101 portraits photographiques en noir et blanc avec lequel Hans-Peter Feldmann propose une réflexion sur le passage du temps, dépeignant les gens âgés de quelques mois et d’une centaine d’années. Bonbons Susana Solano est une sculpture en fer, de plomb et de verre, qui ramène une grosse boîte de bonbons, les souvenirs des temps lointains, tandis que la sculpture sonore Têtu Blanco-Azul de Jose Antonio Orts est l’âme au passage du public.

Dans l’exposition sont également quelques œuvres de la Collection du MAXXI, comme à l’entrée, Juan Uslé, une toile dont la pureté des formes géométriques qui combine la couleur, forte et déterminée, et Dolmen II, Allegretto par Jorge Peris, acquis grâce à la contribution de l’association des Amis de MAXXI.

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